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“一生一次”的《千与千寻》终于要被引进国内了！

作为宫崎骏的“殿堂级作品”，同时是全球唯一一部同时斩获第75届奥斯卡最佳动画长片奖和第52届柏林电影节金熊奖两项顶级荣誉的动画电影，《千与千寻》通过在内容方面长达三年的精耕细作，2001年在日本上映后“疯狂收割”308亿日元票房，凭借亮眼的票房表现至今占据日漫票房市场首位，时至今日十八年仍无人撼动。

对于热爱宫崎骏动画的人而言，《千与千寻》无疑是心中的那片净土，近日《千与千寻》被引进国内的消息传出后，更是在众多粉丝中掀起了阵阵热潮，继《龙猫》之后，“欠《千与千寻》一张电影票”也再次成为宫崎骏影迷的呼声。

绿树荫绕下，静静坐落于日本东京都近郊小金井市的吉卜力工作室（下文简称吉卜力），是所有热爱动漫的人眼中的“动漫理想主义王国”。“吉卜力”，这个宫崎骏根据一架飞机的名字随便取来的名字，却让这家工作室正如名字背后的寓意“撒哈拉沙漠上季节热风”那般，在日本的动漫世界中不断掀起旋风和热潮。

没有宫崎骏就没有吉卜力，或者说，吉卜力就失去了应有的灵魂，这一点对于所有看过吉卜力动画电影的观众来说毋庸置疑。

吉卜力工作室在成立后推出了一系列作品：《风之谷》《天空之城》《龙猫》《萤火虫之墓》《魔女宅急便》《红猪》等，画风清新细腻，内容隐喻深沉，这些带有浓重“宫崎骏”个人风格的动画电影在日本动漫市场中独树一帜。虽然吉卜力早期的动画电影因为在目标受众的定位方面存在偏差，使得《风之谷》和《天空之城》在日本国内呈现“叫好不叫座”的状态，但是重新经过调整并找准定位的《幽灵公主》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》则通过高票房助推“吉卜力”成为日本平成年间动画电影市场中的一只王牌。

带有反战、自由、尊崇自然色彩的吉卜力动画电影凭借过硬的内容质量逐渐走出日本，在世界范围内创造了极高的口碑效应，也因此成为了中国引进国外动画电影时的重要选择。

1989年至1992年，三年的时间中，吉卜力的《天空之城》（译名《空中城堡“拉普他”）》）《龙猫》（译名《邻居托托罗》）《风之谷》（译名《风谷少女》）三部动画电影先后被引进国内，但均由于时代原因并未能够在大银幕中公映，而是集中于电视台进行播放。

票房奇迹背后不只有常青番剧

吉卜力的动画电影进入中国，只是中国引进日本动画电影过程中的一个缩影，纵观近些年国内引进的日本动画电影，不同种类的动画电影在国内呈现出了截然不同的票房表现。

这种稳中向好的趋势同样延续至今年，今年仅第一季度便有3部日本动画电影上映，而在第二季度也将有三部动画电影即将登陆大银幕，日本动画电影总体引进情况一片向好趋势依然明显。

在引进数量进入稳定状态之余，从电影的票房表现来看，可以发现不同电影类型之间存在着极大的差异。

王牌番剧积累的广泛观众基础是动画电影能够屡屡得胜的王牌，从剧场版电影屡获高票房便可得知，除此之外，日本动画电影能够坚持内容不断更新迭代，坚守童真但有能够有所内涵，同样是赢得高票房的关键。

“有生之年系列”凭情怀能否在票房上取胜

从《龙猫》到《千与千寻》，对吉卜力动画电影的引进给了更多观众缅怀龙猫、千寻、白龙、无脸男、汤婆婆等经典角色的绝佳机会，也在为未来日本动画电影的引进，以及国产动画电影的创作提出更多不同思考。

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